Alla ricerca dell'arte perduta (7)

Solimano

Giampietrino: Leda con i figli Staatliche Museen, Kassel
La Leda perduta di Leonardo da Vinci si sta rivelando una miniera, questo è il secondo post e non so se basterà.
Scrive il Lomazzo nel 1590: "... le opere finite (benché siano poche) di Leonardo da Vinci come la Leda ignuda e il ritratto di monna Lisa napoletana che sono in Francia" e, a proposito dello sguardo rivolto verso il basso per senso di pudore, aveva scritto nel 1584: "Leonardo Vinci l'osservò facendo Leda tutta ignuda col cigno in grembo che vergognosamente abbassa gli occhi". Ma il Lomazzo non si recò mai a Fontainebleau, quindi sono notizie indirette, che attestano che il Lomazzo aveva certamente visto solo copie o disegni. Mentre Carlo Goldoni, nel 1775, scriveva in una lettera: "Non esiste alcuna memoria in Francia ch'ella (la Leda) vi sia mai stata. Ho dei quadri veduti ed esaminati vari registri e cataloghi antichi del re, ho veduto anche il catalogo dei quadri distrutti e delle statue mutilate per una devozione male intesa; e la Leda del Vinci non solo non vi si trova, ma i professori e gli amatori francesi pretendono che mai vi sia stata e che il Vinci mai abbia composto tale quadro".
Di copie notevoli eseguite da pittori non mediocri ne esistono almeno altre tre, oltre a quella degli Uffizi (detta Spiridion) che ho inserito nel post precedente. Ne inserisco le immagini qui nel post; ampliate le immagini, per capire e gustare meglio i particolari. In tutte le quattro copie c'è qualcosa di strano: pur nella evidente derivazione da un un unico modello (la Leda di Leonardo), ci sono notevoli differenze, e non parlo della qualità pittorica e dello stile, proprio nella rappresentazione. Questo è apparentemente incomprensibile.
Vediamole una per una, a partire dal quadro che ho inserito in apertura di post: "Leda con i figli" del Giampietrino (un allievo di Leonardo), un quadro (128 x 106 cm) eseguito intorno al 1520 e conservato allo Staatliche Museum di Kassel. E' quasi sicuro che il paesaggio è stato eseguito dal Bernazzano, un pittore che si ispira alla pittura fiamminga nella ricchezza dei dettagli. In questo quadro, a parte il paesaggio, ci sono aspetti che colpiscono. Il cigno è assente: dove mai sarà andato? L'atteggiamento della Leda è diverso, a partire dallo sguardo, ma anche come disposizione del corpo: poggia un ginocchio sul prato e ci esibisce trionfante uno dei quattro figli, che tiene in braccio. Gli altri tre sono sul prato, tutti cresciutelli, e la presenza dei grandi gusci di uova è un sottile anacronismo.
Sulla destra del post inserisco un'altra Leda, quella della Galleria Borghese di Roma, eseguita preumibilmente negli anni 1510-15. Il quadro (128 x 81 cm) per secoli è stato attribuito al Sodoma, che comunque era molto vicino a Leonardo. Alcuni sostengono che questo quadro era, ancora non finito, in casa di Leonardo al momento della sua morte, e che andasse al Salai, a cui Leonardo era forse troppo affezionato. Come si vede, i gemelli qui sono due, non quattro, ma con i raggi X si è scoperto che inizialmente erano quattro. Il paesaggio in questo caso è di tipo leonardesco, ma non dipinto da Leonardo.
La quarta copia è quella a cui sono affezionato di più, perché è di Cesare da Sesto, un allievo di Leonardo che amo molto (segue a ruota il Boltraffio). L'opera di Cesare da Sesto la inserisco sulla sinistra del post. Il quadro (69,5 x 73,9 cm) è conservato a Wilton House, Salisbury e gli si assegna una datazione precoce: 1505-10. L'atteggiamento della Leda è simile a quello dei quadri agli Uffizi ed alla Borghese, ma con alcune piccole e intriganti differenze. I gemelli sono tornati ad essere quattro, ed il paesaggio, pur leonardesco, è ancora diverso: quattro paesaggi diversi su quattro copie. Il che può significare che il paesaggio Leonardo non l'aveva dipinto e che ogni copista (tutti validi pittori), si è costruito il paesaggio secondo il proprio talento, con la particolarità del Giampietrino che ha fatto eseguire il paesaggio al Bernazzano.
I critici, oggi, si stanno orientando nell'affermare che c'era, sì, la Leda di Leonardo. Era un cartone mirabile schizzato, disegnato, dipinto. Eseguito durante il periodo fiorentino e il secondo periodo milanese, Leonardo lo amava molto, lo teneva sempre con sé (come la Gioconda) e lo portò in Francia. Una meraviglia certamente, l'ammirazione universale è attestata dalle copie di ottimi artisti.

Ma non finisce qui. Leonardo da Vinci è ben più profondo di quanto pretenda il furbo Don Brown del "Codice Da Vinci". In questa breve ricerca mi sono imbattuto in due disegni che ormai quasi tutti attribuiscono a Leonardo. I disegni risalgono agli anni 1503-1507, i dati identificativi li riporto come didascalie, e il soggetto è la Leda. Ma un'altra Leda! In tutto diversa da quella che dipinse successivamente. Guardate il modo di abbracciare il cigno e tutta la disposizione del corpo, è proprio un'altra Leda, con Leonardo il gioco è senza fine... guardate la disposizione delle ginocchia nella copia della Leda in apertura del post, quella del Giampietrino. E' identica a quella che c'è in questi due disegni. Il Giampietrino aveva davanti agli occhi (o nella mente) questa Leda, non l'altra!

Leonardo: Leda Boijmans Van Beuningen, Rotterdam
Leonardo: Leda Devonshire Collection, Chatsworth